Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава

Ж а н р — это закрепленность определенных, исторически сложившихся параметров формы

кинофильма.

Тогда и полное определение термина «жанр» будет смотреться так:

Ж а н р — это:

1) угол зрения создателя и зрителей кинофильма на предмет изображения и

2) закрепленность определенных, исторически сложившихся параметров формы произведения.

1.1. Жанры и виды сюжета — их соотнесение

Но может появиться и появляется Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава вопрос: как же соотносятся меж собой два понятия: «жанр» и «вид сюжета»? Вопрос имеет практическую необходимость его разрешения. Довольно нередко путают, к примеру, определения: «драма» (как вид сюжета) и «драма» (как жанр). Пишут либо молвят: «драматический сюжет», при всем этом не отдавая для себя отчет в том, что Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава имеется в виду: или жанр, или вид сюжета.

Чем все-таки на самом деле собственной отличаются друг от друга виды киносюжета и жанры кинофильма?

Если вид сюжета определяется степенью

присутствия создателя в сюжете, то жанр кинофильма и сценария определяется точкой зрения постороннего дела создателя к изображаемому.

В прошлом разделе мы вспоминали о Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава таком жанре как «триллер». Киноленты этого жанра основаны на подчеркнуто драматическом виде сюжета: конфликт как напряженная борьба противонаправленных сил, резкая очерченность нравов персонажей, тяготение к концентрации времени и места деяния. Но ведь на том же самом драматическом виде сюжета строятся и такие жанры, как фактически «драма Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава», как «трагедия», как «комедия», как другие «авантюрные жанры», как «мелодрама».

Кинофильм А. Хичкока «Психо» и кинофильм И. Бергмана «Осенняя соната» основаны на драматическом виде сюжета, но это картины различных жанров.

Об отличии жанров и видов сюжета писал еще Аристотель. Вот он гласит о видах сюжета (либо о родах литературы): «Подражать в одном Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава и том же и одному и тому же можно, рассказывая о событии, как о кое-чем отдельном от себя, как это делает Гомер (эпический вид сюжета — Л.Н.), либо же так, что подражающий остается сам собою, не изменяя собственного лица (лирический вид — Л.Н.), либо представляя всех изображаемых лиц Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава как действующих и инициативных (драматический вид — Л.Н.). Вот в каких 3-х различиях заключается всякое подражание, как мы произнесли с самого начала, конкретно в средстве (предмете) и методе, так что в одном отношении Софокл мог быть тождествен с Гомером, оба они воспроизводят людей достойных (катастрофа и Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава эпическая поэма — высочайшие жанры — Л.Н.), а в другом — с Аристофаном, ибо они оба представляют людей действующими и при том драматически действующими (и катастрофы Софокла, и комедии Аристофана основаны на драматическом виде сюжета — Л.Н.) (курсив всюду мой — Л.Н.)»[171].

Любопытно отметить, что жанры произведений, основанных на видах сюжета, в каких в Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава меньшей степени чувствуется присутствие создателя, имеют более определенные и резкие формально-жанровые очертания. Жанровые особенности драм, комедий, мелодрам, приключений просто найти. Жанры кинофильмов, основанных на повествовательном и лирическом видах сюжета, в большинстве случаев достаточно расплывчаты. А в авторских фильмах (где все — создатель) жанровых черт вообщем нет; авторские картины Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава принципно внежанровы («Восемь с половиной» Ф. Феллини, «Жертвоприношение» А. Тарковского, «Молох» и «Телец» А. Сокурова и др.).

2. Главные ЖАНРЫ И ИХ РАЗНОВИДНОСТИ

О мелодраме уже говорилось выше, но вот…

2.1.Катастрофа

Другой раз кинофильм именуют катастрофой только поэтому, что он завершается гибелью героя. Естественно, это не всегда верно. Ибо произведений, которые можно Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава было бы именовать трагедиями, в полном смысле этого понятия, в синематографе не существует. (Если, естественно, это не экранизации пьес Софокла, Еврипида и Шекспира). Как не существует их во всем современном искусстве, в том числе, и в драматургии театральной. Ибо катастрофический жанр появился (древнегреческий театр) и достигал расцвета Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава (театр Позднего Возрождения) в кризисные периоды смен всемирно-исторических эпох и состояний людского духа, когда, по выражению Гамлета, распадалась «связь времен».

Т р а г е д и я (греч. tragōdia, букв. — козлиная песнь) — драматургический жанр, основанный на катастрофической коллизии геройских персонажей, катастрофическом ее финале и исполненный патетики[172].

Почему Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава — «козлиная песнь»? Может быть, так как «греческая катастрофа появилась из религиозно-культовых обрядов, являлась проигрыванием, сценическим разыгрыванием мифа»[173]? В трагедиях весь мир и все, что над миром, представлялось зрителям в виде театрального действа.

Но если катастрофа как жанр в современном искусстве, в том числе и синематографическом, не может быть воплощен, стоит Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава нам тогда о ней гласить?

Стоит. Так как не считая катастрофы как произведения, законченного в собственной жанровой определенности, существует еще такое понятие как «трагическое начало», которое мы обнаруживаем в произведениях других жанров — сначала в драмах, но не только лишь в их.

«Трагизм», «трагическое начало» характеризуются:

1. Неразрешимостью Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава конфликта, лежащего в базе произведения. Неразрешимость приводит к страданиям героя и, обычно, к его смерти.

Такое трагическое начало в виде неразрешимого конфликта мы находим в «Борисе Годунове» А. Пушкина, в «Маскараде» Ю. Лермонтова, в романах Ф. Достоевского, в «Грозе» А. Островского, в «Тихом Доне» М. Шолохова и т.д.

В Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава кино на неразрешимости конфликта, приводящей к смерти героя, основаны сюжеты таких кинофильмов, как «Сорок первый» Г. Чухрая, «Иваново детство» А. Тарковского, «Калина красная» В. Шукшина, «Рассекая волны» Л.-ф. Триера и др.

Аристотель, имея в виду жанр катастрофы, писал: «поэт должен доставлять при помощи художественного изображения наслаждение, вытекающее из соболезнования Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава и ужаса (курсив мой — Л.Н.)… конкретно это должно заключаться в самих событиях»[174].

Гегель приводит в собственных лекциях по эстетике это положение старого философа и ставит вопрос: а чего должен бояться катастрофический герой? И отвечает: «Человеку воистину надлежит бояться… не наружной подавляющей его мощи, а нравственной силы Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава, которая есть определение его собственного разума и совместно с тем нечто вечное и неразрушимое, так что, обращаясь против нее, человек восстанавливает ее против себя самого»[175].

Герой оказывается перед тяжелейшим и неразрешимым выбором: «Быть либо не быть, что лучше?..» Либо предать себя самого, оказаться игрушкой в руках злой силы, не Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава выступать против нее, либо — нарушить нравственный закон.

Правитель Эдип у Софокла, убив по ошибке собственного отца, пробовал избежать неотвратимости рока, и был раздавлен им. Гамлет, спасая свою жизнь, пошел на нарушение христианской заповеди и послал заместо себя на погибель безвинных Розенкранца и Гильдестерна.

Стремясь к справедливому возмездию за погибель отца Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава, Гамлет выступает против собственной мамы, что кончается, в конце концов, ее гибелью.

«Если неприятель принуждает мучиться неприятеля, то он не возбуждает соболезнования… — писал Аристотель. — Но когда эти мучения появляются посреди друзей, к примеру, если брат убивает брата, либо отпрыск — отца, либо мама — отпрыска, либо отпрыск — мама, либо же намеревается уничтожить, либо Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава делает что-либо другое в этом роде, вот чего следует находить поэту»[176].

Сердечко Марютки в «Сорок первом» разрывается от 2-ух овладевших всем ее существом эмоций: преданностью народному делу революции и — необычной силы и чистоты любви к раненому белогвардейскому офицеру Говорухе-Отроку, отданному под ее охрану. В итоге Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава истязающей духовной борьбы, Марютка при приближении белоснежных стреляет в пленника и здесь же плачет над его трупом: она уничтожила самого дорогого человека и обрекла себя на погибель.

Почему Егор Прокудин в «Калине красной», лицезрев прибывших для последнего разговора бывших дружков, не спасается, а, напротив, отсылает собственного напарника без просьбы о Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава помощи и идет на верную погибель? Не поэтому ли, что главный конфликт лежит в самом Егоре — в борьбе меж вольностью его души и неотрывной привязанностью к земле, на которой он родился, памятью о мамы, которую он оставил? Неразрешимость этого конфликта и приводит героя к смерти.

Мучительно неразрешим и внутренний Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава конфликт в душе героини кинофильма Г. Панфилова «Тема» — Саши (И. Чурикова). Духовно глубочайшая и мощная натура, она любит Андрея, профессионального ученого, который решил навечно покинуть страну — уехать за границу. Но Саша не может последовать за ним: она любит свою родину, людей, которые живут и жили в этом небольшом российском городке Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава. Необходимо знать то время, о котором ведает кинофильм — 70-е гг. XX в., чтоб в подабающей степени оценить жестокую правду и неразрешимость этого конфликта. Покидавший нашу страну человек числился изменщиком родины: он оставлял ее навечно, его можно было считать в определенном смысле мертвым. Сцена, в какой Саша Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава нескончаемо, со слезами на очах, умоляет возлюбленного не уезжать, полна настоящего трагизма. И когда Андрей, верный собственному решению, удирает, Саша падает на пол без эмоций.

Дальше в картине, как она сначало была задумана, снята и смонтирована, следовал конец: главный киногерой — преуспевающий драматург Ким Есенин, который по воле варианта оказался потаенным очевидцем происшедшего Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава, трусливо перешагнув через лежащую на полу Сашу, садился в машину и мчался в Москву в надежде запамятовать о наблюденном как о ужасном сне.

Но картина с схожим концом не была принята синематографическим начальством (время ее сотворения — конец 70-х гг.). Создателям кинофильма пришлось доснимать к нему другой Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава конец: остановившись на полдороге и одумавшись, Ким Есенин ворачивается вспять и, хотя машина драматурга почему-либо потерпела катастрофу и загорелась, он доползает до телефонной будки и набирает номер: из трубки звучит уверенный глас Саши, полный заботы о нем — о Киме Есенине.

Катастрофический нрав конца тем был стопроцентно снят, а он Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава, непременно, таким был, ибо строился на неразрешимом конфликте 2-ух равнозначных нравственных сил. «Изначальный трагизм, — утверждал Гегель, — состоит конкретно в том, что в таковой коллизии обе стороны противоположности, взятые в отдельности, оправданы, но добиться настоящего положительного смысла собственных целей и нравов они могут, только отрицая другую настолько же правомерную силу Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава и нарушая ее целостность, а поэтому они в таковой же мере оказываются виноватыми конкретно благодаря собственной нравственности»[177].

Для спасения собственного возлюбленного супруга героиня картины «Рассекая волны» Бесс идет на самую ужасную неверность: такая степень неразрешимости конфликта могла окончиться только гибелью героини.

2. Трагическое начало, таким макаром, отмечается в произведениях наличием в его Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава героях катастрофической вины: они гибнут сначала благодаря своим деяниям.

3. Для сотворения катастрофической коллизии нужно присутствие в героях кинофильма особенных личных свойств.

«Такой вид соболезнования, — гласил Гегель, — не могут внушить нам негодяи и мерзавцы. Если потому катастрофический нрав, внушавший нам ужас перед мощью нарушенной нравственности, в несчастье Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава собственном должен вызвать у нас трагическое сопереживание, то он в самом для себя должен быть содержательным и значимым. Ибо только настоящее содержание заходит в великодушную душу человека и потрясает ее в ее глубинах»[178].

Катастрофический герой, как и герой эпической поэмы, — это герой в прямом смысле слова: он кидает вызов Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава судьбе и не склоняется перед ней даже в минутки собственной смерти.

4. Необходимейшим условием существования катастрофического начала в произведении является наличие в нем катарсиса.

Катарсис (греч. kátharsis — очищение) — это чувство, испытываемое героем и зрителями, когда катастрофический финал конфликта не подавляет их собственной безысходностью, а производит просветляющее действие.

Об этом условии Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава подлинного трагизма гласил все тот же Аристотель: «Трагедия есть подражание действию принципиальному и законченному… совершающее методом соболезнования и ужаса очищение (курсив мой — Л.Н.) схожих аффектов»[179].

Гегель применяет для обозначения подобного деяния другой термин: примирение: «над обычным ужасом и катастрофическим сопереживанием подымается чувство примирения, которое катастрофа вызывает собственной картиной нескончаемой справедливости Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава, пробивающейся в собственном абсолютном господстве через относительную оправданность однобоких целей и страстей»[180].

Это «вечная справедливость» колоколами в небе провожает в последний путь Бесс.

2.2. Комедия

Комедия как жанр обратна катастрофы.

К о м е д и я (греч. kōmōdia, от kómos — радостная процессия и ōd Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 главаé — песня) — жанр драматического произведения, в каком нравы и деяния представлены в забавном виде.

Если катастрофа, как утверждалось выше, в собственной полноте и законченности не является жанром животрепещущим для современного искусства, в том числе и синематографического, то комедия как жанр в нем очень нужна.

Комедия характеризуется

А) Целями, которые ставят впереди себя ее Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава герои.

Эти цели, обычно, лишены больших ценностных категорий. Если в трагедиях идет борьба за победу высшей справедливости, то в комедии, напротив, царствует личный энтузиазм.

Вспомним, какие цели преследуют герои «Ревизора» либо отрицательные персонажи «Бриллиантовой руки» Л. Гайдая.

Даже если персонажи комедии все таки ставят впереди себя, казалось Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава бы, высочайшие цели, то смешное появляется на почве несоответствия уровня целей, методов их заслуги и уровня личных свойств людей, к ним стремящихся.

У «отца» комедии Аристофана в его «Законодательницах» дамы, которые решили сделать новое государственное устройство, остались в плену собственных дамских суетных страстей и капризов.

В кинофильме режиссера Э Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава. Рязанова «Гараж» задачка перед пайщиками гаражно-строительного кооператива стояла намного скромнее, да и ее они не могли никак решить — мешали личные интересы и маленькие амбиции.

Б) Живостью и стремительностью развертывания деяния.

Драматический вид сюжета, как было уже сказано, вообщем стремится к окончанию. К кинокомедии как к жанру это положение относится в еще Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава большей степени — ей присущи видные диалоги с маленькими, остро отточенными репликами, огромное количество перипетий с неизменным переходом действий в свою противоположность: от удач к бедам, от возвышенных эмоций героев к их маленьким дрязгам. Конкретно в этих неизменных перепадах-переходах личных стремлений к их результатам выражается сущность смешного начала Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава, которое «по самой собственной природе лежит на противоречащих контрастах меж целями снутри их самих… с одной стороны и случайным нравом субъективности и наружных событий с другой»[181].

Так, например, старый, но очень уверенный в собственном могуществе начальник - «товарищ» Саахов (кинофильм «Кавказская пленница» Л. Гайдая) вожделеет получить в супруги молодую Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава «спортсменку и комсомолку». Уже в самой цели мы находим противоречие. Но нелепость и комедийная несообразность этой цели, раскрывается благодаря методам ее заслуги и, главное, чертам тех персонажей (Трус, Опытный и Балбес), которые подрядились это задание делать.

В чем все-таки состоит истинность комедийного искусства?

Доставляя зрителям наслаждение, высмеивая тупость, неверное Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава осознание актуальных ценностей, реальная комедия утверждает тем саамы существование в жизни подлинной нравственности.

Тут очень важны создатель и его позиция. Хохот, как понятно, бывает очень различный. Людей можно рассмешить самыми плоскими и пошлыми вещами. Хохот может быть глумливым, унижающим человека, когда создатель в собственном самодовольстве ставит себя Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава незаслуженно выше собственных персонажей. В настоящей же комедии мы различаем за осмеянием «незримые миру слезы» (Н. Гоголь), когда создатель горюет о несовершенстве мира и себя самого.

Создатель обозначает иногда свою позицию и тем, что вводит в число действующих лиц комедии героя, представляющего его свою нравственную позицию: Фигаро у П. Бомарше, Чацкий Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава в «Горе от ума» у А. Грибоедова; а в кино — герой Чарльза Чаплина, многие персонажи, сыгранные Вуди Алленом; в нашем синематографе — Шурик («Кавказская пленница»), Семен Семенович Горбунков («Бриллиантовая рука»), юный доктор Бенжамен в кинофильме Г. Данелия «Не тужи!» либо в картине «Гараж» — не участвовавший в перепалках и благополучно Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава заснувший человек — в выполнении самого режиссера Э. Рязанова.

Особенные случаи обозначения авторской позиции в комедиях появляются, когда она отдается не положительным, а отрицательным персонажам. В романах И. Ильфа и Е. Петрова «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок» (также в фильмах, по ним поставленным) пошлая обывательщина в жизни русских людей высмеивалась исходя из Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава убеждений маленького жулика Остапа Бендера, окутанного жаждой резвого обогащения, а в романе «Мастер и Маргарита» М. Булгакова (и в сериале, сделанном на его базе) — при помощи сатаны и его камарильи. Таким макаром создатели стремились выразить наисильнейшую степень отрицания высмеиваемых ими явлений и людей: если уж по воззрению «великого Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава комбинатора» и сатанинской нечисти эти люди низки, то они и по правде заслуживают уничтожающей издевки.

Но в схожих случаях появляется опасность, что в восприятии определенной части зрителей может произойти отождествление миропониманий создателя и представляющих его саркастическую точку зрения отрицательных персонажей. В таком случае могут сместиться нравственные акценты, и откровенно отрицательные Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава герои будут восприниматься чуть не как положительные.

И очередной вид хохота — счастливый хохот, хохот радости и веселья от полноты утверждения жизни, от торжества победы над злом в людях и в мире.

Разновидности кинокомедии.

В драматургии, в том числе и в драматургии кино, исторически образовалось много жанровых Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава разновидностей комедии.

Комедия нравов («Афоня», «Мимино» Г. Данелия, «Служебный роман» Э. Рязанова) — смешные ситуации и их разрешения строятся на сравнении, а почаще — на противопоставлении нравов.

Комедия положений («Некоторые обожают погорячее» /«В джазе только девушки»/ Б. Уайлдера, «Ирония судьбы, либо С легким паром!» Э. Рязанова) — сюжетные перипетии появляются из-за совпадений Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава, недоразумений, фабульной неурядицы и т.д. — того, что обозначается таким словосочетанием, как «квипрокво».

«К в и п р о к в о (лат. qui pro quo — кто заместо кого) — недоразумение, возникшее в итоге того, что одно лицо, вещь, понятие принято за другое»[182].

Герой «Иронии судьбы» — столичный доктор Женя Лукашин воспринимает Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава ленинградскую квартиру за свою; его самого принимают за вора, влезшего в чужую квартиру; подруги хозяйки квартиры принимают Женю за ее жениха — одно недоразумение рождает другое, то, в свою очередь, третье и т.д.…

Комедия бытовая (характеров) («Развод по-итальянски» П. Джерми, южноамериканский кинофильм «Этот сумасшедший, сумасшедший, сумасшедший, сумасшедший Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава мир» С. Крамера).

Комедия эксцентрическая («Золотая лихорадка» Ч. Чаплина, «Веселые ребята» Г. Александрова, «Кавказская пленница» и «Иван Васильевич меняет профессию» Л. Гайдая).

Комедия лирическая («Богатая невеста», «Шесть часов вечера после войны» И. Пырьева, «Я шагаю по Москве» Г. Данелия).

Комедия сатирическая («Процесс о 3-х миллионах» Я. Протазанова, «Последний миллиардер» Р Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава. Клера, «Новые времена» и «Великий диктатор» Ч. Чаплина, «Гараж» Э. Рязанова).

Сначала в сатирических комедиях употребляются такие формы смешного заострения, как гротеск и буффонада:

«Г р о т е с к (фр. grotesque — необычный, причудливый) — изображение людей и предметов в гиперболизированном, уродливо-комическом виде»[183].

и

«Б у ф Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава ф о н а д а (ит. buffonata — шутовство, паясничанье) — актерская игра, построенная на использовании подчеркнуто смешных, шутовских приемов»[184].

Вспомним в качестве примеров бессчетные образы персонажей, сделанных при помощи приемов откровенной буффонады французским актером Л. де Фюнесом.

Комедия-водевиль — не отягощенное событиями, легкое драматургическое построение с музыкально-песенными номерами Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава («Серенада солнечной долины» Б. Хэмберстоуна, «Первая перчатка» А. Фролова, «Сердца четырех» К. Юдина).

Комедия масок (ит. commedia dell`arte —

вид театра, в каком персонажи (Панталоне, Бригелла, Арлекин и др.) перебегают из одной пьесы в другую.

В синематографе, в 1-ые десятилетия его существования, поэтика кинокомедии складывалась в так именуемых «комических» лентах Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава, где употреблялся конкретно принцип комедии масок: персонажи с закрепленным наружным и внутренним рисунком роли — в выполнении француза Макса Линдера, янки Чарльза Чаплина, Бастера Китона, Гарольда Ллойда переходили из кинофильма в кинофильм.

Существенно более сложной по жанровым атрибутам, сочетающей острокомедийные и драматические, даже трагедийные краски оказалась маска «бродяжки Чарли Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава», сделанная и повсевременно обогащаемая Ч. Чаплиным в его картинах 20-х и 30-х гг. прошедшего столетия.

В 60-е же гг. принцип сотворения комедийных образов-масок в нашем российском кино был совсем внезапно у нас возрожден и удачно эксплуатировался Леонидом Гайдаем в целом ряде его кинофильмов: «Пес Барбос и необыкновенный кросс Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава», «Самогонщики», «Операция «Ы» и другие приключения Шурика», «Кавказская пленница». Идет речь о обширно известной в нашей стране «кинотроице» — Трусе, Опытном и Балбесе — в выполнении актеров Г. Вицина, Е. Моргунова и Ю. Никулина.

Комедия-пародия.

П а р о д и я (греч. parodia — перепев) — смешное подражание… группе произведений. Обычно строится на нарочитом Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава несоответствии стилистических и направленных на определенную тематику планов художественной формы[185].

В 4 новеллах кинофильма «Четыре комнаты» (США, режиссеры Э. Эндерс, А. Рокуэлл, Р. Родригес, К. Тарантино) в пародийном плане остроумно обыгрываются стереотипы жанровых построений — эротических картин, триллеров, кинофильмов ужасов, драматических картин «из жизни людей высшего общества».

Очевидно, в Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава разных модификациях комедийного жанра в кино мы находим формы переходные, сложно-составные.

Так, к примеру, в фильмах поэтически-патетических, воспевающих удовлетворенность жизни, мы находим элементы сатиры: в «Волге-Волге» Г. Александрова — образ чиновника Бывалова (И. Ильинский), в киноленте «Свинарка и пастух» И. Пырьева — остро отрицательный персонаж по имени Кузьма (Н Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава. Крючков), в эксцентрической «Кавказской пленнице» — сатирический образ Саахова (В. Этуш) и, как уже говорилось, образы персонажей «комедии масок». В киноводевилях практически обязательно употребляются сюжетные приемы комедий положений. И напротив. В «Иронии судьбы», к примеру, можно без особенной натяжки найти признаки водевиля.

2.3. Драма

Особенности жанра

«Посредине меж катастрофой и комедией» (Гегель) находится Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава 3-ий жанр, входящий, как и они, в драматический род поэзии. Драма как жанр занимает, вправду, среднее по отношению к углу зрения создателя и зрителей положение — в ней они рассматривают близких им по положению персонажей — с их конфликтами, неуввязками, счастливыми либо несчастными поворотами судьбы.

Драма (греч. drama — действие Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава ) — драматургический жанр, основанный на остром конфликте героя с самим собой и с окружающем его обществом.

В драме трагическое и смешное отношение к миру, гласил Гегель, есть рядом, вроде бы притупляя друг дружку. Потому, считал он, мы находим в драмах благополучное разрешение противоречия, счастливый конец.[186]

Конкретно так и строилась драма при появлении Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава этого жанра: он сложился во 2-ой половине XVIII века во Франции и в Германии как «мещанская драма».

Ранее — во времена Шекспира, к примеру, понятия «драма» не было. И потому его пьеса «Венецианский купец», основанная, как понятно, на острейшем драматическом конфликте, драмой не называлась. «По понятиям тех пор Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава, частично сохранившим значение и на данный момент, — пишет А. Смирнов в послесловии к пьесе, — «Венецианский купец» числился комедией, потому что финал пьесы — счастливый»[187].

По Гегелю в драме появлялось равновесие меж равномерно катастрофическим началом и равномерно смешным, в ней «сами индивиды развитием деяния подводятся к тому, чтоб отрешиться от борьбы и придти Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава ко обоюдному примирению их целей и характеров»[188]. Прототипом схожей драмы Гегель считал «Ифигению» Гете.

Но в XIX, а потом и в XX веках — равновесие нарушается и в жанре драмы трагическое начало сгущается.

Вспомните, как Катерина в «Грозе», отдавшись чувству настоящей любви, глубоко переживает понимание своей вины и Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава безнадежность собственного положения.

В киноленте А. Кайдановского «Жена керосинщика» герой гласит: «Победа — удел подлецов».

Настоящий драматизм отношений мы уже рассматривали на примере кинофильмов «Сорок первый», «Калина красная», «Тема», «Рассекая волны».

Тут же заострим внимание на другом принципиальном свойстве кинодрамы — на особенной тщательности и глубине разработки в ее герое внутреннего конфликта Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава, являющегося обязательным условием ее жанровой принадлежности. Во всех перечисленных выше картинах (к ним можно добавить и «Иваново детство» А. Тарковского, и «Утомленные солнцем» Н. Михалкова, и «Возвращение» А. Звягинцева и др.) таковой внутренний конфликт находится в центре внимания создателей кинофильмов. Возникнув на почве наружного конфликта, внутренний его углубляет Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава, питает и выходит на 1-ый план, неся на для себя главную смысловую нагрузку.

Трагическое начало в кинофильме «Иваново детство» заключено не только лишь в факте смерти мальчугана, но в двойственности его внутреннего вида. Эта двойственность выражена режиссером чисто синематографическим методом: острым столкновением необычно светлых снов Ивана с реальным состоянием его Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава души — ожесточившейся, переполненной яростью и жаждой мести.

Помните 2-ой сон Ивана? Мальчишка с мамой у колодца. Они глядят в него. И мама гласит отпрыску, что если колодец очень глубочайший, то даже деньком можно узреть в нем звезду. И вот Иван уже в колодце — стоя по пояс в воде, ловит в ней Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава отражение звезды. Мама склоняется над колодцем. Ведро движется вверх. Иван продолжает руками ловить звезду — как умопомрачительно и как отлично!

Но слом происходит в самом сне. В изображение контрапунктом вторгаются чужие голоса — германская речь. А позже вдруг звучный выстрел — и ведро с высоты со ужасной быстротой падает прямо на нас Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава — аппарат на деньке колодца! И — полный кошмара вопль Ивана: «Мама!»

У колодца лежит мама Ивана, и на нее медлительно (снято рапидом) опадает вода.

Естественная для малыша жажда счастья и тепла живет в душе Ивана рядом с ненавистью, вливающей в его худое тело ярость и силу. Он Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава раздираем двойственностью мироощущения, его беспокоят сны. Проснувшись, он гласит лейтенанту Гальцеву: «Нервенность во мне какая-то».

А в финишных сценах кинофильма внутренний конфликт вновь выводит нас на трагизм наружный: всеобщее ликование, удовлетворенность победы и здесь же — фото замученного в гестапо мальчугана.

Пристальное внимание создателей драматических произведений к разработке внутреннего конфликта Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава обосновано энтузиазмом писателей, драматургов, режиссеров в XIX и XX веках к психологии человека — к сложным процессам, происходящим в его душе. И драма (если гласить о драматургических жанрах) оказалась одним из наилучших методов решения психических задач. «Я говорю о осознании и раскрытии глубинной правды тех состояний, в каких находится нрав, — читаем мы Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава в лекциях А. Тарковского по кинорежиссуре. — Кино просит от режиссера, и от сценариста колоссальных познаний о человеке и скрупулезной точности этих познаний в каждом отдельно взятом случае, и в этом смысле создатель кинофильма должен быть родственен не только лишь специалисту-психологу, да и специалисту-психиатру»[189].

Вспомним кинофильм «Таксист» сценариста Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава Пола Шредера и режиссера Мартина Скорсезе — сколь кропотливо и конкретно «скрупулезно точно» прослежены в нем все изгибы и непрогнозируемые переходы духовных состояний его героя в выполнении Роберто де Ниро. Поражает только внезапно благополучный конец картины, никак, на наш взор, не вытекающий из расстановки внутренних и наружных Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава драматических сил произведения. Как ни вспомнить здесь утверждение Гегеля о том, что драма — это катастрофа со счастливым концом!

Разновидности кинодрамы

Эти разновидности вытекают из двоякого нрава драматического конфликта, на котором основывается драма как жанр (смотри определение термина «драма»). Если в кинофильме упор делается приемущественно на столкновении человека с публичными силами, то этот Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава кинофильм можно найти как социальную драму, если же создатели картины сосредотачивают творческое внимание на рассмотрении процессов, происходящих в душах их героев, то мы можем сказать, что пред нами — драма психическая. Обычно, эти две стороны конфликтного напряжения — наружного и внутреннего — в драмах смешиваются (как в кинофильме М. Скорсезе «Таксист»), но Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава другой раз одна из их приобретает превалирующее значение.

Так, в кинофильме «Тема» при всем интересе его создателей к внутренней жизни героев главное, что разводит персонажей «по обе стороны баррикад» — это их «социально-общественное положение» и отношение к реальности. В этой картине внутренние конфликты являются следствием процессов наружных. Киногерой — узнаваемый Ф а б у л а (от лат. fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. 10 глава столичный драматург Ким Есенин признается сам для себя: «Обласкан властью, сижу в президиумах, а счастья нет…» Он встречает, мягко говоря, холодное отношение к его работам со стороны тех, кто тут, в провинции, сохранил настоящее восприятие актуальных и художественных ценностей. Отсюда — мучительное понимание героем собственного творческого и духовного кризиса.


fakti-svyazannie-s-chelovekom-20-glava.html
fakti-svyazannie-s-chelovekom-36-glava.html
fakti-svyazannie-s-chelovekom-42-glava.html